當(dāng)日，來自各行各業(yè)、年齡不同的參觀者絡(luò)繹不絕。紅樓外，參觀團(tuán)體正對(duì)著黨旗集體重溫入黨誓詞；展廳中，佩戴黨徽、團(tuán)徽的參觀者們時(shí)而認(rèn)真聆聽、時(shí)而駐足沉思、時(shí)而拍照留念……
熙熙攘攘的人群中，一位頭發(fā)花白的老人十分顯眼，他穿戴整齊，正聚精會(huì)神地向參觀者講解介紹。他就是這場(chǎng)展覽的總設(shè)計(jì)師、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院展示藝術(shù)研究所所長(zhǎng)洪麥恩。
工作中的洪麥恩
“尊重建筑 依據(jù)史實(shí)”
自上世紀(jì)九十年代，洪麥恩就開始擔(dān)任各大主題展覽的總設(shè)計(jì)師，由他設(shè)計(jì)的紅色展覽不勝枚舉，不過剛剛耗時(shí)4個(gè)多月完成的北大紅樓“光輝偉業(yè) 紅色序章”主題展讓他印象深刻。
北大紅樓是一座具有光榮革命傳統(tǒng)的近代歷史建筑，這里是新文化運(yùn)動(dòng)的中心，五四運(yùn)動(dòng)的策源地，馬克思主義在中國(guó)早期傳播的主陣地，也是中國(guó)共產(chǎn)黨的主要孕育地之一。
“這次主題展反映了中國(guó)共產(chǎn)黨早期北京革命活動(dòng)的歷史，與以往在故事發(fā)生遺址地附近建造展館的情況不同，這次我們直接把展覽布置在革命先賢們親身生活、工作過的建筑中，力求觀眾在參觀展覽的同時(shí)瞻仰北大紅樓?！焙辂湺髡f。
由于策展地本身就是一座歷史悠久的建筑，洪麥恩在設(shè)計(jì)時(shí)尤其注重尊重建筑本身，展示其本來的面貌?！?strong>要讓觀眾走進(jìn)紅樓，感受到100年前的歷史氣息就環(huán)繞在身側(cè)。”
為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，在北大紅樓的門廳、走廊、展廳內(nèi)保持原有建筑的歷史文脈，莊嚴(yán)、簡(jiǎn)約、樸素、通透、精致。在門廳內(nèi)不附加任何影響建筑風(fēng)貌的結(jié)構(gòu)，完全保留原有門廳的天花、墻面、地面和裝飾語言等。保持樓道原有風(fēng)貌，激發(fā)觀眾對(duì)革命先賢的追思與敬仰。在展廳中對(duì)原有的建筑要素盡量不遮擋，在門窗與暖氣前設(shè)置展板的地方使用金屬格柵或木格柵構(gòu)建展墻結(jié)構(gòu)。文物展柜下方不設(shè)底箱，不遮擋建筑原有設(shè)施。
北大紅樓門廳
洪麥恩說，尊重原貌不僅體現(xiàn)在建筑上，更體現(xiàn)在歷史上。“一定不能脫離歷史本身，要把展覽植根在歷史史實(shí)當(dāng)中，植根在當(dāng)時(shí)整個(gè)年代的視覺環(huán)境中，只有這樣，展覽才會(huì)更加生動(dòng)感人?！?/p>
而要做到這一點(diǎn)，需要在設(shè)計(jì)過程中大量采集歷史信息?！敖?jīng)過一年多反復(fù)的探索研究，我們對(duì)清末至二十年代中國(guó)與北京的歷史資料圖像信息進(jìn)行海量搜索，追根溯源形成了北大紅樓獨(dú)特的藝術(shù)語言、獨(dú)特的色彩基調(diào)與轉(zhuǎn)換模式。做展覽，形式要服從歷史內(nèi)容，每一處細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)都要有據(jù)可依，真實(shí)才有力量。”
每每看到年事已高或坐著輪椅前來看展的參觀者，洪麥恩心中都深受觸動(dòng)。有一次，他在自己設(shè)計(jì)的展覽上看到身材矮小的王定國(guó)老人，她在家人的攙扶下顫顫巍巍地走過展示柜，洪麥恩心中久久不能忘懷，“真實(shí)的展覽對(duì)于這些親歷者來說意義非凡，他們通過參觀仿佛回到以往的崢嶸歲月，憶起當(dāng)年的奮斗征程。”
“難點(diǎn)往往是轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新點(diǎn)的契機(jī)”
回顧四個(gè)多月日以繼夜的“紅樓歲月”，洪麥恩最大的感觸是“難點(diǎn)往往是轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新點(diǎn)的契機(jī)”。
剛接到策展任務(wù)時(shí)，洪麥恩跑遍了紅樓上下每個(gè)角落，在展覽中使用了68個(gè)房間，小的18、19平方米，大的也只有50多平方米。要在如此眾多且割裂的小空間呈現(xiàn)波瀾壯闊的宏大敘事，如何做到前后連貫？再加上空間容納能力有限，萬一參觀者只能挑著看怎么辦？
思慮再三，洪麥恩決定按照編年史結(jié)合小專題的方式呈現(xiàn)，在其中62個(gè)展室中做到“一室一專題、一室一亮點(diǎn)”，讓每個(gè)展廳都有主題和亮點(diǎn)。
在“新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)端”的展廳中，通過立體化《青年雜志》封面與閃電結(jié)構(gòu)造型的有機(jī)結(jié)合，寓意石破天驚、破土而出，展示新文化運(yùn)動(dòng)推動(dòng)思想解放蓬勃興起；在《新青年》雜志的展廳里，《新青年》雜志編輯部的大門被“嵌”在墻中；在反對(duì)封建禮教展廳，通過陣列式展柜及婦女淡彩塑像，展示新文化運(yùn)動(dòng)先驅(qū)提倡婦女解放的內(nèi)容……
“新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)端”展廳
“要做到‘一室一亮點(diǎn)’著實(shí)不易，團(tuán)隊(duì)在整個(gè)策展過程中精力高度集中，時(shí)刻繃緊一根弦?！焙辂湺髡f：“我們采用了立體造型、油畫、版畫、浮雕、雕塑、壁飾景觀、微縮景觀、多媒體裝置、沙盤模型等多種形式讓不同展室獨(dú)具特色。同時(shí)，為在有限空間里豐富觀展內(nèi)容，團(tuán)隊(duì)還使用了全息影像、體驗(yàn)式投影、電子觸摸屏等一系列高科技、多媒體技術(shù)?！?/p>
本次展覽中展出了16組珍貴的歷史影像視頻，過去多數(shù)未公開過，比如李大釗一生唯一留下的很短的一段影像。同時(shí)設(shè)置了20組交互觸摸屏，目前觸摸屏界面內(nèi)存共1700余張，形成了一個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)，觀眾可以隨時(shí)查閱。兩組全息影像《北大紅樓》與《五四運(yùn)動(dòng)》利用有限空間生動(dòng)傳神地再現(xiàn)了覺醒年代的歷史。
這些珍貴的歷史影像背后，是大綱作者、設(shè)計(jì)師與多媒體編導(dǎo)制作團(tuán)隊(duì)上百次推敲論證的辛苦付出。洪麥恩說：“要實(shí)現(xiàn)全息影像，必須在歷史建筑中安裝超大尺寸的LED屏幕，其電路安裝、電量控制、結(jié)構(gòu)承重都反復(fù)推敲論證，確保安全。”
北京大學(xué)紅樓全息影像
除影像外，這次展覽大綱中有大量文字——?dú)v史人物語錄、重要文獻(xiàn)、重要書刊的節(jié)錄。為了使展覽豐富而不沉悶，洪麥恩和設(shè)計(jì)師們對(duì)重點(diǎn)文字進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)和認(rèn)真的視覺籌劃，“我們用不同背景、不同圖形、不同材質(zhì)、不同體量、不同底色、不同照明的立體版面，讓這些重點(diǎn)文字更加有利于觀眾的閱讀，使文字本身形成了一種特殊的裝飾藝術(shù)，這樣大家看起來表達(dá)核心思想的重點(diǎn)文字就會(huì)覺得更生動(dòng)形象?！?/p>
“總結(jié)過去、思考未來”
北大紅樓主題展覽籌備完成后，洪麥恩來不及細(xì)細(xì)回味、認(rèn)真總結(jié)，就馬不停蹄地投入到“中流砥柱——中國(guó)共產(chǎn)黨抗戰(zhàn)文物專題展”準(zhǔn)備工作中。目前，兩個(gè)展覽均已順利開展，洪麥恩深感榮幸，下一步，他希望能做學(xué)術(shù)研究、培養(yǎng)新人，繼續(xù)將展示藝術(shù)發(fā)展繁榮。
回首過去，清華大學(xué)展示藝術(shù)研究所確實(shí)在紅色主題展覽領(lǐng)域作出過重大貢獻(xiàn)，洪麥恩說：“很多展覽語言都是由研究所首創(chuàng)，但普及之后其來源便湮沒無聞。我們應(yīng)該學(xué)會(huì)總結(jié)，進(jìn)行深度思考。”
著眼未來，洪麥恩說：“同時(shí)，我們也不能沉迷在過去的成就，要不斷進(jìn)行理論創(chuàng)新，對(duì)新的事物進(jìn)行深入研究，在展示藝術(shù)領(lǐng)域有所突破，探索適合互聯(lián)網(wǎng)信息時(shí)代的新藝術(shù)形式。既要回顧五千年中華文明，也要學(xué)習(xí)國(guó)際上先進(jìn)設(shè)計(jì)理念，促進(jìn)藝術(shù)設(shè)計(jì)的繁榮。”
洪麥恩一輩子都在教書和做項(xiàng)目，至古稀之年，他依舊筆耕不輟。目前，他最想做的事情是學(xué)術(shù)研究。關(guān)于設(shè)計(jì)實(shí)踐，洪麥恩說：“努力在實(shí)踐中做到展覽形式為內(nèi)容服務(wù)，把展覽辦成思想性、歷史性、藝術(shù)性高度統(tǒng)一的系統(tǒng)工程。努力踐行習(xí)近平總書記提出的‘美術(shù)、藝術(shù)、科學(xué)、技術(shù)相輔相成，相互促進(jìn)，相得益彰’的論述?！?/p>
提供：院展示研究所 洪麥恩所長(zhǎng)
資料來源 | 轉(zhuǎn)載自 清華大學(xué) 公眾號(hào)
