李天元，出生于1965年，成長于七十年代藝術(shù)氛圍還非常濃厚的哈爾濱。從小在松花江邊寫生，少年成材，15歲的李天元就考上了中央美術(shù)學院附中，是當時班上年紀最小的學生。當時是央美附中恢復招生的第二年，李天元同班同學當中有劉小東、喻紅、肖魯、趙半狄，后來都成為了藝術(shù)圈中響當當?shù)娜宋?。附中畢業(yè)后，性格灑脫的李天元選擇了自由度更大的壁畫系。
1984年，李天元和央美附中同學
當時壁畫系都是一群不羈放縱愛自由的少年，他們實踐著壁畫系的特長，在學校周圍的墻上都畫滿了壁畫，結(jié)果被當時的系主任侯一民先生臭批了一頓。但這群搗蛋的少年學習起來卻也是個個都很玩命。“自習室從早到晚一直有人，等考試的時候，它11點關(guān)燈，我們就跑到畫室里頭去了，畫室很大，然后大窗戶、大窗簾，我們都站在窗簾后面，老師每間屋巡視有人沒人，一開燈，嗯沒人，全走一遍，老師一走趕緊出來，其實一拉窗簾一看都是人?！被叵氘斈甑娜な?，李天元忍不住哈哈笑了起來，“年輕時候挺好玩的”，他最后補充了一句。
1987年，李天元和美院同學在內(nèi)蒙清水河燒陶
從央美畢業(yè)后，李天元和同學趙半狄一起被分配到中央工藝美術(shù)學院（現(xiàn)為清華大學美術(shù)學院）教書，兩人分享著一間只有16平米的宿舍，各占一半。1991年獲得首屆中國油畫年展，2010年翰海秋拍中創(chuàng)下706萬元高價的油畫作品《冶子》，就誕生在這間宿舍兼小畫室里。
1991年，油畫《冶子》獲首屆中國油畫年展金獎
八十年代末九十年代初，隨著社會、經(jīng)濟和人們的思想觀念的巨變，藝術(shù)圈興起了政治波普、玩世現(xiàn)實主義的浪潮。從1992年開始，李天元也開始嘗試用自己的語言去表達他對現(xiàn)實的觀察。用貼膠條的方式進行雙重圖像創(chuàng)作，天安門和打太極的老人，女人體與寶座，白毛女與百元鈔票，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，性與暴力在同一張畫中交織并沖突著，這是李天元所看到的社會現(xiàn)實。
1993年，李天元創(chuàng)作作品《華爾茲》
“1992年我的第一張畫，它靈感來自于條形碼，當時條形碼我覺得挺漂亮，原來商品上面就印一個價格，現(xiàn)在沒價格了，就條形碼，而且我發(fā)現(xiàn)條形碼呢，每一個都不一樣，而且里面有很多信息，當時我看不懂，我覺得很像一個樂譜，它有寬窄、疏密，很漂亮也很神秘，我覺得挺有意思。然后我就把我當時我一個學生的寫生，兩個朋友在一起寫生，就貼上條，又畫了一個毛主席和葉劍英的聊天，所以一個是普通人的聊天，一個是政治家的聊天，四個人就疊加在一起了，然后我把準確的創(chuàng)作完成時間，年月日幾點幾分全都寫上了，那是第一張。后來我可能就嘗試各種各樣的方法，實際上也是說，能夠把一些個穩(wěn)定的東西再破壞一下吧，就等于說這種繪畫變成了一個沒有明確主題的，互相干擾的，互相交織在一起，中國社會就是這樣，每一個人的心理現(xiàn)實，跟外部現(xiàn)實也是這么一個狀況，外部現(xiàn)實也都是真假難辨，我們生活在一種挺荒誕的，真假都混在一起的現(xiàn)實當中?！?/p>
《起點》 1992年
從1998年開始創(chuàng)作的《民以食為天》系列中，李天元在粘著米粒的畫布上畫畫，試圖從飲食上窺視中西方文化的差異?！爸袊耸敲褚允碁樘欤袊说慕疱X和創(chuàng)造力都用在吃上面了，而且中國的餐館那是像宮殿一樣的，好看，大，一層一層的樓，永遠都是那么熱鬧，然后，人一擲千金在哪兒吃啊喝啊，我當時就思考，人到底希望從中得到什么。那西方的態(tài)度呢，比如說我去瑞典，瑞典民間有一個諺語，就是說當你肚子吃的很飽的時候，腦子就空了，他們吃的都很樸素，覺得應(yīng)該更多去思考，他們可能會出很多的藝術(shù)家啊，作家啊，他會有更多理性的思考，非常認真地去對待各種各樣的問題?！边@是李天元這系列作品的源起，而說到具體的創(chuàng)作方法，是“在畫布上面永膠水粘一層大米或者小米，然后在上面畫”。在李天元的工作室里，仍保存著幾幅這樣的作品，但圖像已經(jīng)很模糊，“后來我那個畫放在倉庫里面，被耗子吃了，被耗子吃完就成抽象畫了，畫的是一棵樹，最后成抽象的了?！?/p>
《自畫像》畫布油畫、大米 1998年
《黃山》畫布油畫、大米 1998年
人性和文化的雙重性、矛盾性一直是李天元創(chuàng)作的一個主題。年近耳順，經(jīng)歷過種種社會浪潮、人生起伏、真真假假，李天元的眼神里早已褪去往日的迷茫、疑惑，只剩下堅定和淡泊。但他對于人性幽微之處的探析、對于環(huán)境、文化的思考卻一直沒有終止，只是用了更自我的表達方式。
本文來源：繪畫系副教授 李天元
轉(zhuǎn)自：概藝
