2018年10月13日由湖北美術館與清華大學中國古文字藝術研究中心聯(lián)合策劃舉辦的《格律·設計——陳楠漢字藝術設計觀》（武漢展）在湖北美術館開幕，讓觀眾看到了一個以漢字為設計體系、以建立中國漢字設計史為研究方向的學者型設計師。
陳楠，清華大學美術學院博士生導師，北京2008年奧運會吉祥物“福娃”設計者之一，主持了2014青島世園會、北京禮物、故宮博物院包裝系統(tǒng)等重大設計項目；擔任倫敦奧運會、巴西奧運會、NBA中國等設計顧問；是“漢字之美”全球青年設計大賽視覺傳達類總召集人；曾受邀在聯(lián)合國教科文組織發(fā)表漢字設計主題學術演講；全球首款甲骨文設計字庫“漢儀陳體甲骨文”的設計者。
傳統(tǒng)文化在當代的傳承與創(chuàng)新，是陳楠的理念之所在。正是有了這樣的理念，使他的設計變得有溫度，有獨到的見解，也代表著一個方向。在這個展覽的背景下，讀+周刊專訪了陳楠。
博士生導師陳楠
所有的“新”其實都有來路和根源
讀+：您似乎很早就把自己的設計方向鎖定為傳統(tǒng)文化，為什么會這樣？
陳楠：在我上世紀八九十年代學設計的時候，設計師們是特別西化的，做海報都只做英文字的，不愿做中文版。大學時代，我協(xié)助母親編寫《中國吉祥圖案應用大全》，在這個過程中看到一本日本人寫的書，圖文并茂、系統(tǒng)完備地介紹了中國吉祥文化；后來又看到英國人寫的研究中國佛教法器的書，當時國內還沒有這樣嚴謹?shù)年P于造像、手印的研究；這些事情都讓我有點驚訝和郁悶，驚訝別人做得那么好，郁悶的是近百年來我們自己做得很不夠。這可能是我關注中國傳統(tǒng)設計形式與方法最初埋下的種子。
大學畢業(yè)的時候，我為“創(chuàng)新”而苦惱。全班同學，受了同樣的訓練，功底也都扎實，那么我應該如何尋找自己的方向，如何去創(chuàng)新？
指導我畢業(yè)設計的孫德珊老師面對我關于“如何創(chuàng)新”的提問，給了我一句話“日光之下并無新事”，使我渾身為之一震，旋即產(chǎn)生了顛覆性的思考——既然所有的“新”其實都有來路和根源，那么唯有理清傳承，才能談得上創(chuàng)新。
畢業(yè)以后，我曾為李政道先生做過一些設計工作，李先生在一次學術海報中用了漢字“格”來表現(xiàn)物理學的格物，就是不斷地窮究事物，分子、原子、粒子……一層層不斷地去細究。
應該說，這些都給了我啟發(fā)，我們研究古代中國的設計思想文化，目的不是像牌位一樣供起來，是要將其運用到當下。
《格律·設計——陳楠漢字藝術設計觀》展覽現(xiàn)場
人們還是會追求“美”
讀+：如何看待今天的世界設計大潮流？如何看待您當年的選擇？
陳楠：現(xiàn)在很像100多年前第二次工業(yè)革命的樣子，機器工業(yè)摧毀了傳統(tǒng)手工業(yè)，那么傳統(tǒng)工藝代表的美也被擊碎了，不再被認為是美。
由此誕生的現(xiàn)代主義美學統(tǒng)治了100多年，無論是“性冷淡”風，還是消費者熟悉的歐美中低端功能主義作品，或者代表高端的藝術家個人觀念表達之作，都可以視為這一潮流的產(chǎn)物。
今天，科技革命正在摧毀或者說改變傳統(tǒng)工業(yè)，人們的生活習慣也被大大改變，可以幾個月不出門，依靠網(wǎng)絡而生活，那么人們的美感一定也會改變。新的“美”可能會基于交互、定制、虛擬，作為設計師，我警惕這種變革，但我又用“日光之下并無新事”來勉勵學生。
我對他們說，是手機的壽命長，還是國畫和漢字的壽命長？手機會消亡，國畫和漢字不會，人們還是會追求“美”。所以，我現(xiàn)在覺得傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計的融合，這條路選得很對。
陳楠講座現(xiàn)場（長江日報記者苗劍 攝）
中國設計界現(xiàn)在處于興奮狀態(tài)
讀+：您怎么看“大江南北的創(chuàng)意產(chǎn)品似乎是同一批人在做“這種現(xiàn)象？文創(chuàng)產(chǎn)品如何“突圍”？
陳楠：你說的那些，嚴格來說算是工藝品或者旅游紀念品。要開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品，首先要有IP，IP不見得是最有價值的或者最有名的，但應該是最有人氣、最受歡迎的，編鐘還不能算是IP，還需要尋找它的獨特的文化價值、品牌價值，并凝聚提煉成符號。
目前開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品最成功的要數(shù)故宮，一年能賣10個億；這方面故宮又學習了臺北故宮博物院，他們開發(fā)了肉形石和翡翠白菜兩個IP，其實從文物價值來說，這兩件不是最寶貴的，可是有人氣啊。
而北京故宮，很長一段時間大家并不知道它最有名的文物有哪些，只知道它有偉大的建筑?，F(xiàn)在不同了，故宮開發(fā)了好幾個IP，包括《千里江山圖》，非常成功，絲巾和包等衍生產(chǎn)品很受歡迎。
北京電影學院2015年開設了全日制本科“電影衍生品設計專業(yè)”，但是很多藝術院校里還沒有文創(chuàng)產(chǎn)品設計專業(yè)，很多學生缺乏鍛煉。應該鼓勵學生們進行實踐，比如博物館、藝術館里的小賣部、小商店，如何通過創(chuàng)意產(chǎn)品提高銷售額，這可以作為實踐課題。
讀+：您如何評價中國設計現(xiàn)狀？
陳楠：我覺得現(xiàn)狀是積極的，因為大勢在這里，國家日新月異，中國人又非常聰明。
比如漢字，一般認為日本設計師不錯，但是調研一下，真正字體做得好的還是中國設計師，很多日本設計團隊還要找中國設計師介入?，F(xiàn)在環(huán)境好，信息多，創(chuàng)意空間大，這些都是積極因素，我不贊成看到問題就急于批判。
漢字設計是四條并行的歷史線索
甲骨文網(wǎng)格原理
《裝飾》雜志視覺設計
我要用楚文字做一個“好玩”的東西
讀+：能否從設計師的角度談談對武漢的印象？
陳楠：這幾年武漢設計進步很快。我把展覽首站放在武漢，除了因為我是武漢人，還因為這里是全國四個“設計之都”之一。武漢設計界、美術界有很多很厲害的人。
從設計的角度說，我覺得武漢可以擔當起中華傳統(tǒng)文化主線中的南線研究這個重任，歷史上看，來自東南亞、吳越、南粵乃至巴蜀滇黔方向的文化影響，是通過荊楚滲透到北方的，所以這里匯集了多種元素。湖北省博物館我去了無數(shù)次，堪稱設計師的寶庫。繼甲骨文、金文、女書、東巴文之后，下一步我就會用當代的設計方式和語言去運用楚文字，去做一個“好玩”的東西。
讀+：在武漢，有很多年輕人正在或者想要學習美術、設計專業(yè)，您對他們有什么建議？
陳楠：不要輕易妥協(xié)，但是也不要妄自尊大。如果客戶不喜歡你的作品，不要嘲笑他沒文化，他是你的第一讀者，如果連第一讀者都不能打動，怎么說服消費者花錢購買？
成功還是有定律的，就是不能懶。現(xiàn)在學美術的門檻比較低，可能有人會誤解，覺得胡涂亂抹也能充藝術；其實沒有人能靠胡涂亂抹成功，那些大家、名家，都是經(jīng)過辛辛苦苦的磨練，才能達到自己的境界。
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提供：視覺傳達設計系副主任 陳楠
作者：長江日報記者李煦
本文轉載自：讀加
